Notizia

Sep 26, 2023

Come Maya Rudolph divenne la maestra delle impressioni

Feature The actress and comedian can move up and down the scales of race, age

Caratteristica

L'attrice e comica può muoversi su e giù lungo la scala della razza, dell'età e del genere con una facilità esilarante: un talento che è cresciuto trovando il suo posto in un mondo in cui nessuno le somigliava.

Ringraziamo...Alex Prager per il New York Times. Dipinto di Vanessa Prager. Stilista: Rebecca Grice. Capelli: Bobby Eliot. Trucco: Molly R. Stern.

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Di Caity Weaver

Supponendo che Dio sia reale e possieda una forma corporea umana — l'umanità creata a sua immagine (secondo quanto riferito) — potremmo ragionevolmente congetturare che il corpo antropoide di Dio integri la totalità dei tratti fisici espressi nella popolazione umana della Terra: i toni della pelle mescolati ad una luce abbronzatura; i capelli scuri e folti; l'altezza né troppo alta né troppo bassa - circa 5 piedi e 7, diciamo; ogni sfumatura dell'iride umana (il blu iridescente di una farfalla morfo, il verde pallido del lichene aggrappato a un albero, tanto marrone) si combina per creare occhi che sono... anch'essi marroni. Considerando la sua propensione a donare la vita, Dio sarebbe probabilmente madre. Considerando il suo apprezzamento per la bellezza (ad esempio, la geometria del fiocco di neve) e il suo fitto programma (ad esempio, Genesis), probabilmente si vestirebbe con indumenti disinvolti e raffinati realizzati con tessuti naturali tagliati per la manovrabilità, come un lungo abito in maglione di jeans indossato sopra una camicia di puro bianco. cotone. Dio sembrerebbe, in altre parole, come Maya Rudolph che fa commissioni di martedì.

Separata dal fatto inconfutabile che Dio assomiglia a Maya Rudolph c'è la rivelazione altrettanto notevole che Maya Rudolph assomiglia a Dio - cioè, ti guarda nello stesso modo, devi immaginare, che Dio accoglie nella sua creazione: felice di vederlo, pur essendo in qualche modo esistenzialmente deluso da esso, ma perdonandolo e mantenendo comunque affetto per esso, anche se lo ha assolutamente deluso in un modo indefinibile che solo lui può capire. I suoi occhi spalancati, che si prestano così facilmente allo stupore o alla mania nella sua commedia, abbassano di una frazione di grado gli angoli esterni quando è a riposo, conferendo un suggerimento di mestizia al suo sguardo neutro. L'effetto è controbilanciato dal sorriso cauto e chiuso di Rudolph, che si posa sul suo viso con la stessa facilità con cui la cipria si posa su un piumino. È rinvigorente ritrovarsi oggetto di uno sguardo così malinconico, anche se l'espressione è involontaria. Ti fa venire voglia di essere la versione migliore di te stesso. Maya Rudolph apparentemente sa che puoi esserlo.

Tradizionalmente, una delle cose più sfuggenti nel parlare con Dio è cercare di raccontarlo a qualcun altro dopo l'evento. È lo stesso con Maya Rudolph. La sua commedia è così radicata in espressioni facciali elastiche e impressioni meticolosamente fuori dal comune che i tentativi di ricreare le conversazioni con lei inevitabilmente falliscono. Una delle cose più divertenti che Rudolph ha detto al nostro primo incontro, mentre eravamo seduti in un bistrot francese della San Fernando Valley a mangiare patatine calde e costose, così buone che avrebbero potuto essere di McDonald's, è stata: "OK, bene".

Stava raccontando la storia di quando fu morsa da un ragno vedova nera mentre riceveva un massaggio durante una vacanza tra ragazze a cui molti fan delle commedie avrebbero potuto commettere un omicidio nella vita reale pur di partecipare, con le sue amiche di "Saturday Night Live" Tina Fey, Amy Poehler, Rachel Dratch e Ana Gasteyer e le scrittrici Paula Pell e Emily Spivey. Rudolph stava facendo un'imitazione di Gasteyer nel momento in cui Rudolph le spiegò che forse stava per morire.

Il suo Gasteyer aveva una concentrazione del 120%: movimenti angolari della testa; battiti di ciglia intenzionali precisi; una voce operistica modulata - classica Gasteyer, ma vorticosa con gli oli essenziali della sua performance nei panni di una Martha Stewart degli anni '90 fortemente ferita. Il resoconto di Rudolph del fiasco era pieno di impressioni allegre: Poehler che prendeva il comando con vivace forza d'animo; Dratch cerca di scappare discretamente per farsi una doccia, ma stampare la trascrizione sarebbe un disservizio per Rudolph, perché la trascrizione semplicemente non è divertente. L'elemento che fa venire le lacrime agli occhi non sono le parole in sé, ma la sensazione curiosa ed emozionante di vedere i volti e le voci degli altri emergere da quello di Rudolph.